Mémoire de fin d’études (2005)
Bibliographie relative à mon mémoire
Les friches artistiques :
Livres :
•Rouleau-Berger Laurence, La Ville Intervalle, Méridiens Klincksieck, Paris, 1993.
•TransEuropeHalles, Les Fabriques, Lieux imprévus, Besançon, Les éditions de l’Imprimeur, 2001.
•Vanhamme Marie & Loubon Patrice, Arts en friches, Usines désaffectées : fabriques d’imaginaires, Paris, Editions Alternatives, 2001.
Colloques et Conférences :
•« Friches industrielles, lieux culturels », colloque organisé par La Laiterie, Centre européen de la jeune création, Strasbourg, mai 1993.
•Lars Spuybroek, NOX ARCHITECTS, Histoire d’un projet MAISON FOLIE, Lille, Architecture machinique, Paris, Pavillon de l’Arsenal, 6 avril 2004.
•« Les nouveaux lieux culturels », rencontres Jacques Cartier, Montréal, 1996.
•« Petit Colloque de la Friche », Friche la Belle de Mai, 1995.
Revues:
•Agriantoni Christina. « Valorisation du patrimoine industriel de Thermoupolis, projets et premières réalisations », Le Creusot, TICCIH, Ecomusée CULD, 2000, Patrimoine de l'industrie: ressources, pratiques, cultures. v4,2000. pp.55-62.
•Alfrey Judith, Putnam Tim, “ The industrial heritage; managing resources and uses”, London, Routledge, 1992. 327pp. Ill.
•Babalis Dimitra, “Conservation and development of industrial sites in Lucca, the full integration of the Royal Tabacco Manufacture within the planning process”. Le Creusot, TICCIH, Ecomusée CULD, 2000, Patrimoine de l'industrie : ressources, pratiques, cultures, 3,2000. pp. 37-40.
•Bergdahl Ewa, « Re-using industrial plants in Sweden, some examples », Patrimoine de l'industrie : ressources, pratiques, cultures, N. 5, 2001. pp. 65-74.
•Bese Nadine, Dennys Barbara & Charbonneau Jean-Pierre, « Portrait de projet : Saint-Etienne », La Pierre d’angle, n°31, octobre 2002, pp.6-15.
•Blisson Cathy, « L'ère de la récupération », Télérama, n°88, 2 janvier 2002.
•Blisson Cathy, « La vie en usine drôlement "in". Pierre Bertheau reconvertit d'anciens bâtiments industriels », Télérama, 11 au 17 janvier 2002.
•Boisseau Rosita, « C'est une maison rouge... Un lieu mythique de la culture ouvrière réhabilité », Télérama, n°2786, 4 juin 2003. pp.74.
•Boyer Guy, « Renzo Piano pose un écrin au-dessus d’une usine », Connaissance des arts,n°601, janvier 2003, pp.49-55.
•Celant Germano, « Soho art lofts=Soho art lofts », n°66, novembre 1990, pp.7-16.
•Davoine Gilles & Lapierre Eric, « Transformations », Le Moniteur architecture, AMC, n°112, décembre 2000-janvier 2001, pp.97-131.
•Edelman Frédéric, « L'architecture sensible des allumés de team Zoo. L'équipe de concepteurs japonais expose son insolence ludique au Lieu Unique, à Nantes », Le Monde, vendredi 15 juin 2001.
•Evano Georges, Jullien Sylvie, « Réhabilitation de la Manu », Paris, Caisse Nationale des Monuments Historiques et des Sites, 1983. In Monuments historiques, 128. p. 80-88.
•«Friches industrielles entre mémoire et avenir. Aree industrial dismesse tra memoria e futuro», Montceau, Sesto San Giovanni, Bruxelles, Écomusée Le Creusot, museo dell'industria e del lavoro, La Fonderie, 2002. pp139.
•« Fum de fàbrica=fumée d’usine », Quaderns d’arquitectura i urbanisme, n°230, juillet 2001, pp.184.
•Gans Deborah & Weisz Claire, « Extreme sites : the ‘greening’ of brownfield », Architectural design, n°2, mars-avril 2004, pp.1-96.
•Gladyrewsky Michel, « Lille 2004 : capitale métropolitaine et régionale de la culture », AS. Actualité de la scénographie, n°134,mars-avril 2004, pp.6-19.
•Gloc Marie, « L'ancienne verrerie de Meisenthal, un exemple de reconversion. Paris », CILAC, 2002, L'Archéologie Industrielle en France: patrimoine, technique, mémoire. 40, 2002. p. 67-71.
•Goliger Gabriella, “Le Cours St-Pierre : New life for an old warehouse”, Ottawa, Canada Mortgage and Housing Corporation, 1982. p. 35-40. In Habitat, 25, 4. p. 35-40.
•Lamster Mark, « l’Effet Berkshire, MASS MoCA, North Adams, Massachusetts », L’Architecture d’Aujourd’hui, n°331, décembre 2000, pp.78-83.
•« Lille 2004 et ses folies », Architecture intérieur, CREE, n°310, 3ème trimestre 2003, pp.22.
•Morozzi Cristina, « le luxe des passions partagées », Intramuros, février-mars 2003, n°105, pp.38-39.
•Ragey-Grace Sylvie, « le Lieu unique a jeté l’ancre à Nantes », Connaissance des Arts, n°572, mai 2000, pp.122-125.
•Seron-Pierre Catherine, « Philippe Prost, reconversion d’une friche industrielle, Paris 20ème », Le Moniteur, AMC, n°127, septembre 2002, pp.66-71.
Vidéos, Films, Documentaires :
•Perru Gille, Georges Rousse, la lumière et la ruine, Sésame films, CGP production, Images de la culture, 1999.
Autres documents :
•Documents de communication de Mains d’œuvres, Point Ephémère.
•Documents de communication de Lille 2004, Capitale Européenne de la culture.
•Lagadrillière Isabelle, Nouveaux territoires de l’art et nouveaux modes de gestion de la culture : L’exemple de la Friche la Belle de Mai à Marseille (France) et de la Kaapelitehdas à Helsinki (Finlande), DESS Droit des Relations et des Echanges Culturels Internatioanux, Directeur de mémoire : Monsieur Luc Grusson, IEP de Lyon, 2001-2002
•Lextrait Fabrice, Le rapport Lextrait, une nouvelle époque de l’action culturelle, rapport à Michel Duffour, secrétariat d’Etat au Patrimoine et à la Décentralisation Culturelle, Mai 2001
Sites internet:
•http://www.cfdt.fr/actualite/environnement/amenagement_territoire/
•http://www.courierdemantes.com
•http://www.esj-lille.fr/atelier/friches
•http://www.neptune.fr/frichaloeuvre
•http://www.nordmag.com/culture/lille2004/maisons_folie_lille2004.htm
•http://www.terrainsfertiles.org
L’exposition de l’art contemporain et sa relation à l’artiste :
Livres :
•Ambrose Timothy, Managing new museums, a guide to good practice,HMSO, 1987.
•(L’)Art contemporain et son exposition 1, Budapest, Paris, Torino, L’Harmattan, 2002.
•Bourdieu Pierre et Haacke Hans, Libre-échange, Dijon, Edition du Seuil/les presses du réel, Janvier 1994.
•Building for the Arts, New York, Saint Louis, Mo, San Francisco, Calif, Mc Graw-Hill, 1978.
•Courants contemporains de recherche en éducation muséale-(Contemporary research trends in museum education), Sainte-Foy (Québec, Canada), Multimondes, 2002.
•Cusset Yves, Le Musée : entre ironie et communication : à propos des stratégies d’exposition de l’Art Contemporain, Nantes, Edition Pleins Feux, 2000.
•Davallon Jean, L’exposition à l’œuvre : Stratégie de communication et médiation symbolique, Paris, L’Harmattan, 1999.
•Deloche Bernard, Museologica, contradiction et logique du musée, Mâcon, Edition W Savigny-le-Temple, MNES, 1989.
•Déotte Jean-Louis, Huyghe Pierre-Damien, Le Jeu de l’Exposition, Paris, L’Harmattan, 1998.
•Donzel Catherine, Nouveaux musées, Paris, Telleri, 1998.
•Guelton Bernard, L’Exposition, Interprétation et réinterprétation, Paris, Montréal, L’ouverture Philosophique, L’Harmattan, 1998.
•Haskell Franin, Le Musée éphémère : les maîtres anciens et l’essor des expositions, Paris, Gallimard, 2002.
•Matthews Geoff, Museums and Art Galleries, Design & Development Guides, Butterworth Architecture, 1991.
•Montaner Josep, New Museums, London, Architecture Design and Technology Press.
•Montaner Josep and Oliveras Jordi, The Museums of the last generation, London, New York, Academy Editions/St Martin’s Press, 1986.
•(Les)Musées en mouvement, nouvelles conceptions, nouveaux publics, Bruxelles, Université Libre de Bruxelles, Centre d’Etudes Canadiennes, 2000.
•New Museology, an art & design Profile, London, edited by Andreas C.Papadakis, Academy Editions, 1991estin, 2001.
•Putnam James, Le Musée à l’oeuvre: le musée comme médium dans l’art contemporain, Paris, Thames & Hudson, 2002 .
•Recht Roland, Penser le patrimoine : mise en ordre et mise en scène de l’art, Paris, F.Hazan, 1999.
•Sixsmith Mike,Designing Galleries :the complete guide to developing and designing spaces and services for temporary exhibitions, the Arts Council of England, 1999.
•Patrimoines et sociétés, L’art contemporain et son exposition (1), Paris, l’Harmattan, 2002 .
•Van Gucht Daniel, L’art contemporain au miroir du musée, Bruxelles, Lettre Volée, 2000.
Colloques et Conférences :
•« Exposer Exhiber », Colloque sous la direction de Jeudy Henri-Pierre, Condé-sur-Noireau (France), les Editions de la Villette, Passage, 1995.
•Musées en mutation : actes du colloque international, Genève, Musées d’art e d’histoire, 11-12 mai 2000, Genève, Georg, 2002.
Revues:
•Fromonot Françoise, « Musée Hombroich à Dusseldorf », L’Architecture d’aujourd’hui, n° 312, septembre 1997, pp.40-47.
•Jodidio Philip, « Tadao Ando maître de la lumière », Connaissance des arts, n°589, décembre 2001, pp.54-55.
•Rambert Francis, « Odile Decq lauréate à Rome », D’A. D’Architecture, n°110, mai 2001, pp.6-7.
Expositions :
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•Sophie Calle, M’as-tu vue, Paris, Centre Pompidou, 19 novembre 2003-15 mars 2004.
Livres :
•Aboudar Bruno-Nassim, Nous n’irons plus au musée, Paris, Aubier, 2000.
•Barbier-Bouvet Jean-François, Nouveaux éléments sur le Public des Musées, Paris, La Documentation française, 1977.
•Lehalle Evelyne, Musées et visiteurs : un observatoire permanent des publics, Paris, Direction des Musées de France, 1993.
•Museums are for people,Edimbourg, Scottish Museums Council, 1985.
•Rieu Alain-Marc, Les visiteurs et leurs musées, Paris, La Documentation française, 1988.
pour tous renseignements sur ce mémoire, n’hésitez pas à me contacter:
NOTE D’INTENTION
Sujet : Les friches industrielles réhabilitées pour les arts
Depuis plusieurs années, les occupations plus ou moins sauvages par des artistes, de lieux industriels désaffectés, se sont multipliées en France.
Après un parcours souvent émaillé de luttes, l’action culturelle des friches artistiques a fini par mobiliser l’attention du ministère de la Culture qui a pris, en juin 2001, les premières mesures d’accompagnement et de soutien à ces expériences.
Il existe différents types d’occupation de lieux industriels :
•Les squats : comme les frigos du 13ème arrondissements de Paris, squattés pendant longtemps par des artistes plasticiens, musiciens, etc…
•Les anciens entrepôts réhabilités par des associations d’artistes : comme Mains d’œuvre ou Point éphémère
•Les lieux crées par la ville pour des occasions, comme les Maisons Folies pour Lille 2004
•Le Palais de Tokyo réhabilité comme dans une usine ?
Questions soulevées par le sujet :
Qui sont ces artistes ?
Quelles activités créent-ils dans ces lieux ?
Quels sont leurs rapports avec le public, les municipalités ?
Quel avenir envisagent-ils ?
Pourquoi y a-t-il de plus en plus de ces lieux?
Quels en sont les rôles, la place, etc… dans l’art contemporain ?
Pourquoi toujours réhabiliter un ancien lieu, et non pas en construire un nouveau ?
L’aspect « ancien entrepôt » joue t-il un rôle dans l’attirance du public et des artistes ?
Quel est l’avenir du musée traditionnel par rapport à ces lieux ?
Pourquoi le Palais de Tokyo a-t-il été refait dans un style industriel ?
Que vont devenir tous ces lieux ?
Moyens pour aborder le sujet :
Film avec interviews s’intéressant au public de ces lieux, en les comparant à celui des musées, et aux artistes qui s’y trouvent, par rapport à ceux qui travaillent autre part.
Etude de plans, photos, etc….des bâtiments, de leur origine à leur réhabilitation, et les changements qui ont du être apporté pour cette nouvelle fonction.
Texte
Chloé Le Bihan architecte-scénographe tél:06 67 10 07 25 contact@chloe-lebihan.com
